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TagsDecibel Sound Microphone Loudspeaker Distortion
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Table of Contents
                            Tema 1: ¿Qué es el Sonido?
Tema 2: Comportamiento del Sonido
Tema 3: La Audición
Tema 4: La señal de audio
Tema 5: El Micrófono
Tema 6: Fuentes musicales
Tema 7: El Altavoz
Tema 8: Distribución, control y amplificación de la señal.
Tema 9: Adaptación amplificador-altavoz
Tema 10: Instalaciones con lineas de tensión constante
Tema 11: La sonorización y la megafonía
Tema 12: Acustica de pequeñas estancias
Tema 13: Acustica de grandes areas y exteriores
Tema 14: Sonorización de grandes espacios interiores
Tema 15: Inteligibilidad de la palabra
Tema 16: Tipos de conectores
Tema 17: ¿Qué es Millennium?
Tema 18: Instalacción Millennium hasta 127 zonas
Tema 19: Verificación de la serie Millennium
Tema 20: Verificación de la serie Millennium
                        
Document Text Contents
Page 1

FEBRERO 1994 - Nº 1 PAG.EG

20 10 5 2 1 0,5 0,2 0,1 0,05

200 5002010 50 100 1000 5000 10000

1.0 ¿QUE ES EL SONIDO?

l sonido es una variación de presión del aire que puede ser percibida por el oído humano.

P-

P+
LONGITUD DE ONDA

RAREFACCION

AVANCE

AMPLITUD
t

COMPRESION

Presión del Aire

TONO PURO 1Khz

Fig. 1.0.1

FRECUENCIA

m

Hz

Fig. 1.0.2

INICIACION A LA SONORIZACION PARA EL INSTALADOR ELECTRICO

1

E

Para lograr esta percepción, es imprescindible que estas variaciones se efectúen dentro de una determinada gama de frecuencias, para las

cuales el oído humano está preparado, y que está comprendida entre 20 y 20.000 ciclos por segundo (Hz) aproximadamente.

Por debajo de 20 Hz las variaciones de presión ya no son percibidas como sonido por el oído, aunque si tienen suficiente amplitud, pueden
llegar a notarse por el tacto (infrasonidos).

Si la frecuencia de los cambios de presión es superior a 20 Khz nos encontraremos en presencia de los "ultrasonidos", muy abundante en
nuestro entorno, y que, aunque no podamos oirlos como algunos animales, si que los utilizamos en nuestro provecho en multitud de aplicaciones
(ecografía, limpieza, soldadura, etc.).

Como hemos dicho anteriormente, el sonido es simplemente una variación de la presión atmosférica que tiene lugar con una determinada

rapidez o frecuencia. Por lo tanto no es de extrañar que en el vacío no exista sonido, al no haber aire o cualquier otro fluido cuya presión pueda
cambiar.

El sonido se caracteriza, además de por su frecuencia, por su intensidad o amplitud de las fluctuaciones de la presión del aire. Estas
variaciones de presión se miden en Pascales (Pa) y pueden ser tan pequeñas que apenas pueden ser oídas (umbral de la audición), o tan grandes
que dañen nuestros oídos (umbral del dolor).

El sonido más débil que el ser humano puede percibir corresponde a una variación de presión de 20 micro Pa (millonésimas de Pascal),

y esto sólo en determinadas frecuencias en las que el oído es más sensible (de 3 a 5 Khz). En las frecuencias más bajas (20 a 200 Hz) y
en las más altas (7 a 20 Khz), es necesaria mucha mayor intensidad para que nos percatemos de la existencia de un sonido.

El extremo opuesto, o sonido de gran intensidad, corresponde a niveles de presión sonora 1.000.000 más grandes que los justamente audibles,
del orden de 20 Pa y causan un deterioro rapidísimo del oido, con una fuerte sensación dolorosa. (Ver Tabla de Referencia de Niveles Acústicos).

LONGITUD DE ONDA

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Page 2

FEBRERO 1994 - Nº 1 PAG.EG

Pequeña

P+

P-

Grande

AMPLITUD DEL SONIDO

Fig. 1.0.3

Para comprender mejor el fenómeno de la propagación del sonido hemos de imaginarlo como una serie de compresiones y rarefacciones de
las moléculas del aire que se desplazan en todas las direcciones, de forma similar a como lo hacen los rayos de luz que emanan del Sol.

La velocidad con que se propaga el sonido en el aire es de 340 m/s (1224 km/h), aunque varía ligeramente con la temperatura.

Una vez conocida la velocidad del sonido podemos calcular fácilmente la "longitud de onda" (l), o distancia entre zonas consecutivas en idéntico
estado de presión.

La longitud de onda depende únicamente de la frecuencia en una determinada onda acústica, y se calcula:

Ver Fig. 1.0.1 y 1.0.2

l = c / f

l = longitud de onda

c = velocidad del sonido

f = frecuencia del sonido

Los sonidos que normalmente escuchamos, están compuestos por multitud de ondas acústicas de diferentes frecuencias y amplitudes que
alcanzan nuestro oído simultáneamente, y es precisamente esta variedad de componentes lo que caracteriza y distingue a cada sonido.

De la frecuencia de la onda de mayor amplitud, decimos que es la frecuencia "fundamental" de un determinado sonido, mientras que las
frecuencias que son múltiplos de la fundamental se les denomina "armónicos". Por ejemplo la nota "La" de la tercera octava de la escala musical
tiene una frecuencia fundamental de 440 Hz.

2

Fig. 1.0.4

Cualquier instrumento musical que produzca esta nota proporcionará un sonido cuya onda de mayor amplitud será de 440 Hz, mientras que
según la calidad y amplitud de las frecuencias armónicas que produzca nos permitirá identificar el tipo de instrumento. A esta diferente sonoridad

de un mismo tono se le denomina "timbre" del sonido.

Las frecuencias armónicas de la nota "La" serán: 440 x 2 = 880 Hz (2º armónico)

440 x 3 = 1320 Hz (3º armónico)... y así sucesivamente.

A B C

Armónico de
frecuencia doble 880 Hz

Armónico de
frecuencia triple 1.320 Hz

Onda de frecuencia
fundamental 440 Hz

f (Hz)

20

100

500

l (m)

17

3.4

0.68

l (m)

0.34

0.068

0.034

f (Hz)

1.000

5.000

10.000

Page 58

DICIEMBRE 1997 - Nº 10 PAG.E 58

Lo que ha pasado es que los objetos que hemos introducido se comportan como absorbentes del sonido impidiendo que este sufra una gran serie de reflexiones.

Algunos objetos absorberán mejor las bajas frecuencias ( muebles, puertas, ventanas ), otros las frecuencias medias ( alfombras, sofá ) y otros las altas

(cortinas, tapices, etc.)

Una instalación de sonido siempre sonará con más calidad en las estancias más apagadas.

n estancias pequeñas, la colocación de los altavoces tiene una importancia relativa, dependiendo del uso al que se destine la instalación de sonorización.

Si solo se desea difundir música ambiental sin grandes pretensiones de calidad de escucha, cualquier colocación puede ser buena (techo, pared, rincón),
o incluso a veces se llega a ocultar los altavoces en los elementos de la decoración. Lo único que hemos de tener en cuenta es que los rincones (pared-pared,
pared-techo) favorecen las notas graves y que los agudos se atenuarán si el altavoz no está orientado hacia el área de escucha o tiene algún elemento absorbente

(cortinas) colocado delante.

Fig. 12.3.1

Si deseamos obtener una mayor calidad de sonido y una óptima audición de los posibles mensajes, colocaremos los altavoces con su haz sonoro (eje)
orientado hacia el lugar de escucha previsto. Esta colocación proporcionará al oyente la mejor respuesta posible en agudos y es la recomendada cuando
la instalación sea stereo.

Los altavoces pueden estar situados tanto en el techo como en las paredes, buscando además, en el caso de instalaciones stereo, que la distancia de

ambos al oyente sea similar.

Si no se conoce la situación del área de escucha, una colocación en el techo buscando el centro de la habitación será adecuada, así como la disposición
en una de las paredes mas pequeñas de la habitación a una altura de 2 m.

Para obtener la máxima calidad de sonido HI-FI, es recomendable situar los bafles de forma que el sonido que producen, no encuentre inmediatamente
una superficie donde reflejarse.

En el caso de bafles es apropiado pues, colocarlos algo separados de las paredes, tanto laterales como trasera, y si es posible, orientarlos de forma que
miren directamente hacia el área de escucha y no hacia objetos reflectantes (paredes, suelo, techo, cristales, etc.)

Algún elemento absorbente situado en las superficies reflectantes más próximas, por ejemplo una alfombra en el suelo, un tapiz colgado de la pared, etc.

ayudará a obtener un buen resultado.

En cambio, el espacio situado detrás del lugar de escucha, es mejor que no sea absorbente sino que ayude a difundir el sonido.

Resumiendo, la parte frontal de la habitación, o sea , aquella en la que están situados los altavoces es preferible que sea absorbente (apagada), mientras

que la parte trasera puede ser reflectante y difusora (viva).

INFLUENCIA DE LA SITUACIÓN DE LOS ALTAVOCES

12.3 DIFERENTES COLOCACIONES DE ALTAVOCES Y SUS EFECTOS

E

Cort ina

Pérdida de agudos al cerrar la cortinaMás graves

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E DICIEMBRE 1997 - Nº 10 PAG.

Esquema

59

Fig. 12.3.2

DISPOSICION CORRECTA DE ALTAVOCES STEREO

En pequeñas habitaciones se puede obtener fácilmente un agradable sonido stereo simplemente colocando dos pequeños altavoces a ambos lados del
mando de sonido.

Mando de sonido con 1 altavoz de 3".

Mando de sonido con 2 altavoces de 3".

O también 2, o mejor 4, pequeños altavoces de 2" de techo conectados en "X".

Mando de sonido con 2 altavoces
de 2" para caja universal.

Altavoces de 2"

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S:\EDICION\LIBRERIA\ROMB.EPS


E JULIO 2005 - Nº 27 PAG. 118

L

27.3 ALIMENTACIÓN DESCENTRALIZADA

os módulos Millennium descentralizados tienen 2 tipos de alimentación:
A 230 V~ como son los 1307.1, 1308.1, 1309.1, 1310.1.
A 15 Vcc como son los mandos 1207.xx, 1105.xx, 1106.xx, etc.

Los módulos a 15 Vcc deben ser alimentados desde aquellos que aportan este tipo de alimentación (1307.1, Rack central). A su vez los módulos están
alimentados a 230 V~.

Después de haber explicado la alimentación en rack (en el apartado anterior), si se desea disponer de elementos externos tales como mandos de control,

entradas de audio o micrófono…etc. tendremos que tener en cuenta:

1º. Si hay alimentación sobrante del rack.

2º. Si una vez hechos los cálculos de la alimentación del rack esta no es suficiente para la carga de los mandos, se añadirán los alimentadores 1307.1
que sean necesarios.

3º. Distancia desde la fuente de alimentación (1307.1 o rack central) al receptor.

El problema de la distancia puede ser resuelto a través de la tabla que viene a continuación:

LÍNEA GENERAL 15 Vcc (hilos 2 y 4)

Potencia (consumo) Intensidad Longitud para máxima caída
en la línea que circula de tensión de 2.5 V (m)

W A 1 mm2 1.5 mm2 2.5 mm2

5 0.3 370 -- --

10 0.6 185 277 460

15 1 110 166 275

20 1.3 85 128 215

Por ejemplo, si disponemos de 0,6 A desde el rack central para alimentación de la línea general, podremos instalar un número de mandos determinado

por su intensidad de consumo y su distancia entre el mando y el rack. Según tabla adjunta con el cable de 1 mm2 podremos llegar al total de la carga máxima
a una distancia de 185 m.

La línea general de Millennium (cable 1507.1LH) se compone de un cable de 9 hilos:
1 x 1.5 mm

2
- (hilo 4) - Masa

1 x 1 mm
2

- (hilo 2) - Alimentación 15 Vcc

5 x 0,5 mm
2

- Señales de audio y datos.
2 x 0,5 mm

2
- (par trenzado) - Señales de audio y datos.

Los alimentadores 1307.1 aportan 1.3 A nominales, éstos están protegidos por una PTC (Resistencia Variable - Positive Temperature Coefficient)la
cual se abre a 2.5 A. Es por esto que se aconseja no poner más de 3 alimentadores en paralelo (2.5 x 3 = 7.5 A límite establecido del conductor). Por lo

que si se necesita una mayor intensidad HAY QUE SEPARAR LOS CIRCUITOS DE ALIMENTACIÓN.
Pongamos un pequeño ejemplo:

Queremos conectar 34 mandos 1207.10 en la línea general de Millennium a lo largo de una distancia de 100 metros, (suponiendo 2 altavoces de 16Ω
por mando). Si cogemos el manual del instalador y consideramos la máxima potencia de salida, el mando consume 340 mA. Por lo que las necesidades globales

de corriente en la instalación descentralizada son: 340 mA x 34 = 11.6 A

Suponiendo que NO se pueda aprovechar nada de la corriente que aporta el sistema centralizado, la cantidad de corriente necesaria la aportaremos
a través de alimentadores (1307.1).

En el caso que nos ocupa (11,6 A y 100 metros de largo) necesitaríamos un cable de 10 mm2. Para evitar esto SECTORIZAMOS la alimentación,
de manera que cada alimentador o conjunto de alimentadores suministre corriente a sus mandos correspondientes.

Seguimos con el ejemplo:
La cantidad de alimentadores 1307.1 necesarios es de 9 ya que cada uno aporta 1.3 A por lo que con 1 alimentador podremos alimentar hasta 4 mandos

(a su máxima potencia, con esa cantidad de altavoces de 16 Ω).
El conexionado sería el siguiente:

Sin título-1 28/6/05, 12:263

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E JULIO 2005 - Nº 27 PAG. 119

Todos los mandos reciben 9 hilos que provienen de la línea general (cuyo origen es el 1316 del rack principal) El hilo 2 que llega a los mandos requiere
de un tratamiento especial.

Cada mando recibirá el hilo 2 del alimentador (1307.1) o grupo de alimentadores que le debe aportar alimentación. En la figura se puede apreciar esta situación.
NOTA IMPORTANTE: EL HILO 4 ES COMÚN A TODA LA INSTALACIÓN.
Todo esto viene a decir que:
La alimentación de los módulos descentralizados requiere de un tratamiento muy cuidado, para no superar LOS LÍMITES PERMITIDOS

por intensidades máximas admisibles y distancias.

P

27.4 CIRCUITO DE 230 Vcc

ara evitar posibles problemas de interpretación de la consola TODA la instalación de megafonía (RACK central, amplificadores de línea de 100 V, amplificadores

y alimentadores descentralizados 1310.1, 1309.1, 1308.1, 1307.1...), etc. será alimentada desde un circuito (230 V~ protegido) dedicado a tal efecto.
Este/os circuito/s y su protección P.I.A., deberá ser calculado y dimensionado con respecto al consumo total de la instalación de megafonía en su

alimentación de 230 V~.

En resumen, cargas a tener en cuenta:
Equipos conectados a 230 V~ (amplificadores...).

Módulos descentralizados en 230 V~.

Racks descentralizados.

EJEMPLO DE INSTALACIÓN - Fig. 27.3.1

Línea general

Cable 1507.xx

90

2
4

5

1

6

9
8

7

9901567824

230 V

1307.1

1207

2 altavoces

90

2
4

5

1

6

9
8

7

230 V

1307.1

90

2
4

5

1

6

9
8

7

1207

2 altavoces

Línea general

Cable 1507.xx

9901567824 9901567824

9901567824

90

2
4

5

1

6

9
8

7

90

4
5

1

6

9
8

7

90
9
8
7
6
5
4
2
1

90

2
4

5

1

6

9
8

7

Línea general
Cable 1507.xx

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