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TitleManual de Contrapunto Severo
TagsInterval (Music) Chord (Music) Harmony Mode (Music) Melody
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Manual de contrapunto severo (2010)

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SEGUNDA ESPECIE

Las normas específicas de la 2ª especie son las siguientes:

1) La fracción fuerte del compás (arsis) del contrapunto debe ser siempre una
consonancia.

2) La fracción débil del compás (thesis) del contrapunto puede ser una consonancia o
una disonancia, pero únicamente como nota de paso.

3) Los unísonos pueden emplearse en el primer y último compás del contrapunto,
pero en el resto de compases no podrán emplearse en el arsis, pero sí en la thesis.

4) Las octavas y quintas intermitentes pueden emplearse eventualmente, pero
nunca de forma continua y, en general, trataremos de evitarlas.

5) Se puede iniciar el contrapunto en la thesis del primer compás, dejando un silencio
de blanca en el arsis.

6) Podemos optar por utilizar una redonda en el penúltimo compás (con la sensible
del modo).

La nota de paso

La nota de paso es una disonancia que enlaza por grado conjunto dos consonancias a
distancia de tercera. En la segunda especie, la nota de paso sólo puede situarse en la
fracción débil del compás.



Ej. 3. Denominaremos “nota de paso consonante” a la nota que cumple la función
melódica de la nota de paso pero no es, en sentido estricto, disonante.

En esta especie el estudiante debe cuidar cometer algunos errores típicos, como la nota de
paso en fracción fuerte (ej. 1), el floreo –no permitido en la segunda especie– (ej. 2) o la
llegada o el abandono de la disonancia por salto (ej. 3).

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CONTRAPUNTO LIBRE E IMITATIVO

En el contrapunto libre, todas las voces están escritas en estilo florido. Ello permite nuevas
situaciones contrapuntísticas que repasaremos a continuación:

1) Cuando coinciden valores iguales en ambas voces, debe mantenerse la regla de la
primera especie que solo admite consonancias entre las partes.



Tanto el contrapunto en blancas como el contrapunto en negras, todas las notas
son consonantes entre sí. .

2) Cuando coinciden valores desiguales en ambas voces, el valor más largo actuará
siempre como referencia consonante para los valores más cortos. Esto significa
que, cuando coincidan blancas y negras en distintas voces, la primer negra deberá
ser siempre consonante.



El primer ejemplo es incorrecto pues pretende, o bien que el La de la voz
superior es nota de paso en negra fuerte, o bien que el Sol de la voz inferior es
nota de paso. El segundo ejemplo es correcto pues la disonancia se encuentra en
negra débil.

3) Se admiten movimientos paralelos de tercera o sexta más extensos cuando ambas
voces se mueven en negras que los que se permitían para blancas o redondas.

4) La voz sobre la que resuelve el retardo puede moverse libremente, siempre que
permita la resolución del retardo en consonancia imperfecta.



En ambos ejemplos, el retardo resuelve en consonancia imperfecta (la percusión
y resolución del retardo se computa en la negra fuerte).

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