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Tags Chord (Music) Scale (Music) Harmonica Mode (Music)
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Table of Contents
                            I
IV
V
C (notas C-E-G)
F (F-A-C)
G (G-B-D)
 ESCALA PENTATÓNICA GRIEGA: F-G-A-C-D
ó  3B = significa que es una nota de la celda Nº 3 aspirada y a la vez doblada 1 semitono. También suele representarse el bending por medio de una grafía tipo un resorte, indicando el número de celda. Cada B indica un descenso de 1 semitono.
C
C
C
C
	La armónica Bajo se usa particularmente en ensambles o bandas de armónicas. Básicamente, al igual que el xilofón, está formada por dos niveles, que en este caso serían dos armónicas; la inferior tiene las notas naturales de la escala cromática (o sea, las teclas blancas del piano, lo que correspondería a la escala de CM), la superior posee las alteraciones (serían las teclas negras del piano). Ambas armónicas están unidas entre sí por un soporte ajustable.
	C
	G
	D
	A
	E
	B
	F#
	C# (Db)
	F
	Bb
	Eb
	Ab (G#)
	Agujero N(
	Soplando
		Big Walter Horton.
	James Cotton: es el armonicista del “Cansado de intentar” de Johnny Winter. A los 9 años comenzó su carrera como aprendiz de Sonny Boy Williamson I (John Lee). En 1952, poco antes de cumplir los 18, graba el Cotton crop blues. Dos años luego, graba con la principal banda de Chicago, liderada por Muddy Waters, reemplazando nada menos que a Junior Wells. Durante los siguientes 12 años tocó con el pianista Otis Spann (primo segundo de Waters), con el contrabajista Willy Dixon (autor del famoso Little red rooster), con el guitarrista Jimmy Rogers y con el batero Fred Bellow, entre otros. Con Muddy Waters se destacan sus solos en I got my mojo workin’, Forty days and forty nights, I’m your Hoochie Coochie man y Mannish boy.
	Bruce Ewan.
		Larry McCray.
			Cyril Davies: de Alexis Korner Blues Inc.
			
			Rockeros.
	Paul Butterfield: de la Butterfield Blues Band. Son la banda de Dylan del disco Newport.
		John Hammond, jr.: hijo del cazatalentos homónimo (ex productor de Bob Dylan, Springsteen). Es uno de los primeros y más constantes músicos blancos que se han dedicado al blues (country blues, urban blues, etc.). Por su banda, los Screaming Nighthawks, pasó Hendrix; luego tuvo al mismo tiempo por sus filas a Charlie Musselwhite, Mike Bloomfield, Robbie Robertson, Levon Helm y Garth Hudson.
			King Biscuit Boy.
			Billy Boy Arnold: de Bo Diddley.
			Keith Relf: de Los Yardbirds. También era el cantante. Tocaron con Sonny Boy Williamson.
			Jack Bruce: armónica y bajo en el power trio Cream.
			
			Soul.
			
			Country.
			
			Jazz.
			
			
			Clásica.
	Tango.
	Luis Saltos: cromatista. Toca tango, folklore, clásica.
	Ensambles o bandas de armónicas.
		Trío Armónicas Porteñas (Argentina).
			Trío Raisner.
			
			Dentro de los Overbendistas más famosos (digo overbendistas y no oberblowistas, ya que el que hace oberblows y overdraws es un overbendista y no un overblowista solamente) tenemos a Howard Levy, Joe Filisko y Carlos del Junco.
	Am            E7  E           Am  F              Am           E7        Am
	Dm           Am        E7        Am      Am    G7               C                G7               C
	G7            C     G7           C      F              C              G7            C
	Am             E7              Am  Em  E7     Em     E7    Am            Em E7 Am
	Ninguna alteración
	C
	Am
                        
Document Text Contents
Page 1

1er. tomo


Por Luis Blaugen-Ballin (“mochilero dylanófilo”) y Sr. Tamborín – [email protected]
UN COMPENDIO PARA “DESCUADRATIZAR” LAS MENTES.

Dedicado a la memoria de Fede.


“Las manos que matan no son manos.” Almafuerte.
“Una piedra rodante no junta musgo.” Bob Dylan.

“Todo lo que ata es asesino.” Miguel Abuelo.
“Ciertas veces, la realidad es dolorosa. Otras, ni siquiera eso.” Luis Blaugen-Ballin.




Luis mochilero dylanófilo y Coquito en la feria de El Bolsón.







mailto:[email protected]

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MÉTODO COMPLETO DE ARMÓNICA

INTRODUCCIÓN.
La armónica más popularmente conocida es la diatónica de 10 agujeros, en la cual cada agujero tiene dos

lengüetas: la que vibra cuando se sopla y la que hace lo propio cuando se aspira. Los cuatro agujeros centrales
(nº 4, 5, 6 y 7) forman una octava completa (para el caso de una armónica afinada en C, una escala completa de
C a C, un total de 8 notas). Soplando o aspirando, se producirá un tono musical por medio de la vibración de la
lengüeta respectiva. Los tres agujeros situados a la izquierda y a la derecha de la octava dan un acorde
consonante cuando se soplan o aspiran simultáneamente, entre otros usos. Las armónicas diatónicas vienen
entonadas en una afinación llamada de Richter, un hombre nacido en Bohemia que la ideó a propósito, para que
soplando los 3 agujeros de la izquierda saliera el acorde de tónica1, y aspirando los mismos el V en su 2ª
inversión, además de que soplando salen todas notas del acorde tríada de tónica, dispuestas de la siguiente forma:
T – 3ªM – 5ªJ – T – etc. Soplando los tres agujeros de la derecha, sale el acorde de tónica en su 1ª inversión;
aspirándolos, sale el acorde sobre el 2º grado (acorde menor), que es sustituto del IV 2. Aparte, en el medio tiene
la 8va. central; sólo ésta tiene la escala mayor completa; a la primera 8va. le faltan el F y el A, a la tercera el B.
Pero, estas notas, si bien no están presentes, pueden lograrse mediante una técnica llamada Bending. Aparte, es
un error pensar que la armónica sirve sólo para tocar blues, pues con ella se puede tocar tanto tango como
folklore, etc.

Para comenzar a tocar, hay que conseguir una armónica en C, que es la escala basal. Ésta se colocará con los
números hacia arriba, de manera que las notas bajas o graves queden a la izquierda y las notas altas o agudas a la
derecha (ver figura 1). Además, recomiendo que se compren el disco Greatest Hits, Vol. 1 de Bob Dylan.

Cuando un principiante comienza a tocar la armónica, si sopla o aspira, seguramente sonarán varios agujeros
simultáneamente (acorde, si son más de 2 sonidos). Para tocar notas individuales, o sea, que suenen de a una, se
debe fruncir los labios como si se fuese a silbar, o a pronunciar una “u”. De este modo suena únicamente la nota
que elegimos. Además, este instrumento presenta una dificultad: el intérprete no puede verlo, no puede elegir la
celda que debe hacer sonar con la vista; entonces debe resolverlo mediante la memoria muscular.



Fig. 1: Notación para una armónica entonada en C Mayor.
Nota: 8va.: significa que las notas especificadas deben tocarse una octava más arriba de donde están escritas.





La escala está casi siempre
estampada en el lado derecho
A g u j e r o s de la cubierta superior.



1 2 3 4 5 6 7 8 9 10



1 Blaugen-Ballin, Luis, Lenguaje Musical, Acordes.
2 Blaugen-Ballin, Luis, Ídem.

Por Luis Blaugen-Ballin 2

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MÉTODO COMPLETO DE ARMÓNICA

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Armónica en C: | C | C | C | C | F | F | C | C | G | F | C | G :|| < Acordes para guitarra


ESTRUCTURA DEL BLUES DE DOCE COMPASES EN SEGUNDA POSICIÓN.
Armónica en C: | G | G | G | G | C | C | G | G | D | C | G | D :||

Se toca con una armónica en C. Cada acorde dura un compás de 4 tiempos.


ESTRUCTURA DEL BLUES DE DOCE COMPASES EN TERCERA POSICIÓN.
Armónica en C: | D | D | D | D | G | G | D | D | A | G | D | A :||


ESTRUCTURA DEL BLUES DE DOCE COMPASES EN QUINTA POSICIÓN (Prácticamente
no se usa).

Armónica en C: | E | E | E | E | A | A | E | E | B | A | E | B :||

Nota: los acordes los puede efectuar la guitarra o el piano, mientras que la armónica improvisa sobre éstos,

aunque la armónica también puede hacer los acordes (ver pág. 8 y 9).

ARMÓNICA DIATÓNICA: ELIGIENDO LA ESCALA CORRECTA.
Uno de los usos del cuadro siguiente es en el acompañamiento. Por ejemplo, si tenemos una canción que está

en la escala de A (su primer y último acorde es A), el piano y la guitarra tocarán en ese tono, mientras que se
usará una armónica en D. Todo esto se aplica siempre y cuando lo admita la melodía, es decir, debe ser un blues
o rock, y si se optó por tocar en Cross Harp, caso contrario se utilizará la armónica especificada en la posición
elegida. Para tocar blues se recomienda emplear el método Cross Harp.

Straight Harp significa armónica derecha o directa, y a veces se traduce como tocar derecho, o sea,
en la escala en que está la canción. Se le llama también 1ª posición.

Cross Harp quiere decir armónica cruzada, y a veces se traduce como tocar cruzado. También se le
suele llamar 2ª posición, y permite ejecutar los tonos blues en lengüetas aspiradas, que es lo preferido
por los músicos de blues, ya que permite el bending, que es lo que le da el feeling blusero al
instrumento.

Slant Harp significa armónica oblicua, y es una de las formas menos comunes de tocar blues.
También se alude a ésta citándola como 3ª posición.


USAR UNA ARMÓNICA EN LA ESCALA* DE: PARA TOCAR

EN LA ESCALA
DE:

STRAIGHT
HARP 1ª Posición

CROSS HARP
2ª Posición

SLANT HARP
3ª Posición


5ª Posición

A A D G F
Bb Bb Eb G# (Ab) F#
B B E A G
C C F Bb G# (Ab)
C# (Db) C# (Db) F# B A
D D G C Bb
Eb Eb G# (Ab) C# (Db) B
E E A D C
F F Bb Eb C# (Db)
F# F# B E D
G G C F Eb
G# (Ab) G# (Ab) C# (Db) F# E
*La escala se halla grabada del lado derecho superior de la armónica.

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MÉTODO COMPLETO DE ARMÓNICA

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CUADRO DE POSICIONES. (Ejemplo aclaratorio del cuadro anterior).

Con una armónica

en la escala de:
Se puede tocar un

blues en la escala de:
Tocando en:

C C 1ª posición o Straight Harp
C G 2ª posición o Cross Harp
C D 3ª posición7 o Slant Harp
C E 5ª posición.

INTRODUCCIÓN A LA IMPROVISACIÓN.
Uno puede tocar una progresión de acordes, e improvisar un solo con notas pertenecientes a la tonalidad de la

pieza. Cualquier acorde de la tonalidad va a quedar bien armonizando cualquier nota también de la tonalidad, o
viceversa.

Por ejemplo: la nota C puede armonizarse con el acorde C, la nota D con C9, E con C nuevamente, F con
Csus4, G otra vez con C, A con C6 y B con Cmaj7. Ahora bien, las notas anteriores también pueden armonizarse
con un único acorde: C, pues si toco la nota D en la armónica y la armonizo con C, aunque la segunda guitarra
no haga la 9ª, la está haciendo la armónica, así que es lo mismo. O sea, que si estoy tocando una canción en C
Mayor, puedo meter un solo, y el criterio musical de este solo será que deberé utilizar solamente notas
pertenecientes a la escala de C Mayor, indistintamente de donde las ubique. Del mismo modo, si estoy tocando
una melodía y quiero colocarle acordes.

Análogamente sucede si uno toca una serie de acordes de algún estándar (Pattern, modelo o patrón) de jazz o
blues (este tema se trata más adelante reiteradas veces); lo único que debe hacerse es improvisar arriba de los
acordes con notas de la escala de blues en que está la pieza, por ejemplo (luego, discurriré acerca de la
improvisación en jazz con mayor profundidad, viéndose que además pueden utilizarse otras escalas). Por
supuesto que también habrá determinadas notas que quedarán mejor armonizadas con tal o cual acorde, pero eso
ya es otro tema (ver apunte de “Armonía y Composición” del autor).


IMPROVISACIÓN CON PENTATÓNICAS MENORES.
Si toco un rock en C, puedo improvisar arriba un solo con la escala pentatónica M de C (Tónica), la

pentatónica m de A (relativa menor), o con otras escalas menores pentatónicas. Asimismo, a cada acorde del
rock podemos meterle un solo en determinada escala, como indico a continuación:


Acordes Improvisar con una pentatónica

menor a la siguiente distancia de la
tónica del acorde:

Ejemplo
acorde

Ejemplo escala
pentatónica solos

M, M6, M7, M9, M#11 2ª m desc., 3ª M asc., 6ª M asc. C Bm, Em, Am
m, m6, m7, m9, m11 T, 2ª M asc., 5ª J asc. Dm Dm, Em, Am
V7, b9, 9, #9, 11, #11,

b13, 13
T, 2ª M asc., 3ª m asc., 4ª J asc., 5ª J

asc., 6ª M asc., 7ª m asc.
G7 Gm, Am, Bbm, Cm,

Dm, Em, Fm

Equivalencias entre signaturas de acordes de dominante: V7 ó 7; b9 ó 7/b9; 9 ó 7/9; #9 ó 7/#9; 11 ó 7/9/11;

#11 ó 7/9/#11; b13 ó 7/b9/b13; 13 ó 7/9/11/13.

EMPLEO DE LA ESCALA DE BLUES.
La escala de blues se usa principalmente dentro de este estilo, aunque también es útil en jazz, y posee una

sonoridad que caracteriza al género, incluyendo en la base armónica los grados I7, IV7 (o "IV de blues" dentro
del campo armónico menor) y V7. Para improvisar dentro del blues usamos la escala de blues correspondiente al

7 3ª posición, también llamada Peronismo (Gral. Perón dixit).

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MÉTODO COMPLETO DE ARMÓNICA

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34. –
35. CANCIONERO PARA ARMÓNICA DIATÓNICA.
36. –
37. PRIMER CANCIONERO FOLKLÓRICO ARGENTINO PARA ARMÓNICA DIATÓNICA.
38.
39. YAPA: CUADRO DE TONALIDADES – SIMBOLOGÍA POPULAR DE EFECTOS, ADORNOS,

ARTICULACIONES, ETC.
40.
41. COMBINACIÓNES DE TODO LO ANTERIOR – DIFERENTES VARIACIONES Y SU

PRONUNCIACIÓN – TANGO.
42. FOLKLORE – CONSEJO Y DESPEDIDA.
43. IMPORTANTE – Algunos axiomas.
44. ÍNDICE.
45.
46. SOPLANDO EN EL VIENTO (Bob Dylan).


Otras obras del autor:
-MÉTODO COMPLETO DE ARMÓNICA, 2ndo. tomo.
-PARTITURAS/ TABLATURAS PARA ARMÓNICA DIATÓNICA Y CROMÁTICA.
-ARMONÍA Y COMPOSICIÓN PEDAGÓGICAS.
-GUITARRA.
-MÚSICA DE LA INDIA.
-LENGUAJE MUSICAL.

Hasta aquí ha hecho su presentación Sir Luis Blaugen-Ballin, creador del balero inalámbrico y de los lentes de

contacto para sol, bajo el auspicio de las siguientes instituciones:
• Municipio de Trulalá.
• Municipalidad de Patolandia.


Menciones y premios recibidos: Dr. Honoris Causa otorgado por la Municipalidad de Patolandia antedicha.
5º puesto en carrera de embolsados en una kermese.

Tesis y doctorados: redacción del “Manual de instrucciones de un vaso”.


Luisit , un gobernante para la paz – Ein Gouverneur für die Frieden – Un gobernatore per la pace
Un gouverneur pour la paix – Um governante para a paz – A governor to the peace




SOPLANDO EN EL VIENTO.
¿Cuántos caminos debe andar un hombre

antes que le puedan llamar hombre?
¿Cuántos mares debe surcar una blanca paloma

antes de descansar en la arena?
¿Cuánto tiempo seguirán silbando las balas de cañón

antes de ser prohibidas para siempre?
La respuesta, mi amigo, está sonando en el viento,

La respuesta está sonando en el viento.


¿Cuántos años puede existir una montaña
antes de ser tragada por el mar?

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MÉTODO COMPLETO DE ARMÓNICA

¿Cuántos años pueden existir algunas personas
antes de permitirles ser libres?

¿Cuánto tiempo puede un hombre voltear su cabeza
pretendiendo no ver lo que ve?

La respuesta, mi amigo, está sonando en el viento,
La respuesta está sonando en el viento.


¿Cuántas veces ha de mirar un hombre hacia arriba

antes de poder ver el cielo?
¿Cuántos oídos debe tener un hombre
antes de poder oír el llanto del pueblo?

¿Cuántas muertes más ocurrirán hasta que se sepa
que ya ha muerto demasiada gente?

La respuesta, mi amigo, está sonando en el viento,
La respuesta está sonando en el viento.


Bob Dylan (1962)





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